《水形物语》影评:关于边缘人的童话

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摘要

故事发生在1963年,时值冷战期间,哑女艾丽莎在政府实验室里工作,是那里的一名清洁女工。年幼时,一场大病夺走了艾丽莎的声音,之后一直至今,她都在沉默之中过着形单影只的生活,全部的朋友就只有画家老头和同事塞尔达。

《水形物语》影评:关于边缘人的童话

吉尔莫·德尔·托罗,叱咤在好莱坞的墨西哥三大导演之一,以荒诞怪咖风格著称,另外两位亚历桑德罗·冈萨雷斯和阿方索·卡隆就不多说了,毕竟这篇文章不是他们的主场。

《水形物语》影评:关于边缘人的童话

托罗的怪咖趣味在《水形物语》中再次展现,影片中营造了精致而又复古的美术、摄影和场景。同时,也展现了美国一直以来比较讨巧的论题:种族、性别、白人中心论。整部影片是以一个“人鱼”怪物贯穿故事的主体。意识形态的影片,难免略显内核空泛。

《水形物语》影评:关于边缘人的童话

和斯皮尔伯格、斯科塞斯或者科波拉相比,托罗那妖邪怪咖风更像昆汀、蒂姆·伯德和韦斯·安德森那种。他不适合驾驭言情、政治论题或是种族冲突这类的题材,但是他的怪诞风弥补了故事的主线。

影片《水形物语》的开头,以第三者的视角讲述了一个童话般的故事,一个哑巴女孩得到真爱的故事,和灰姑娘有点类似的是,现实生活中哑巴女孩是个地位低的清洁工,从小在孤儿院长大,成年后在科研所做清洁工作,直到一天在实验室遇到“人鱼”,他们的情愫就此展开。整个影片,讲述的就是哑巴女主艾丽莎如何重重突围,拯救自己的爱人“人鱼”,并最终与他相恋的故事。

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整部影片在配乐大师亚历山大·迪普拉的舒缓曲调下,让人不知不觉感受到浓浓的爱情片的味道,艾丽莎虽然是个清洁工,但是她的生活是很规律的,还有邻居老头和黑人同事作为好友,影片故事主线似乎有点老调重弹,但它尽然获得了金狮奖,还有其它13项奥斯卡奖的提名。

影片一开始,我们就看到了女主艾丽莎精确的作息时间,包括自慰也得用闹钟。从小就孤独的艾丽莎和常人一样有着性需求,但在现实生活中她却不能找到一个能够给她这种需求的人。不难想象她为什么会爱上“人鱼”怪物了,本质是这种认同感,艾丽莎从不觉得自己属于人类世界,一个不认同自己存在的世界,因此她向往另一个世界。然而“人鱼”同样被人排斥,当作怪物看待,对比,其实他们是处于同样的处境。

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而人类世界中,美国和苏联的争斗,为了获取高科技技术,竟派出科研间谍,试图毁掉自己得不到的东西;甜品店的白人小哥把寻求温暖的老人当作同性恋排斥,还拒绝黑人到店里进食;白人军官贬低黑人女清洁工名字的同时,自负的认为上帝是按照自己的模样造人;而美国将军在听到亚马逊的民俗神话时嗤之以鼻的笑话“人鱼”。

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然而影片中的核心生物“人鱼”代表着什么呢?从影片中对他的介绍,出自亚马逊部落,一个水陆两栖人兽杂交的怪物,而且还有治愈伤病和不死之身的超能力,这其实就是西方世界的神话人物,在美苏争斗的关系中,让第三方神话人物来消除现实的权威,用虚幻的神话来讽刺历史。

然而女主,脖子上的三道疤痕让她变成哑巴,她的失声,其实就是对人类世界的无声控告,好在最后三道疤痕变成鳃,成为一座沟通人类世界和自然世界的桥梁,和“人鱼”的结合,表面上是一场单纯的人兽之恋,实际上是对美国当下社会的歧视和隔离的嘲讽。

《水形物语》影评:关于边缘人的童话

托罗这次的《水形物语》和之前的《潘神的迷宫》相比,不再那么率性而为,而是通过遍布影片的水鸭绿滤镜,试图埋藏好他想表达的那些政治论题,看吧,人总是要成长的,大师也不例外。

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